녹음 된 목소리가 쏟아지는 원인 | 마이크 거리, 방향, 방 소리를 고치는 순서

녹음한 목소리가 어둡고, 빠지지 않는, 천을 쓴 것처럼 들린다. 그럴 때 고역을 강하게 더하면, 목소리의 심은 그대로 노이즈나 치찰음만이 눈에 띄는 경우가 있습니다. 우선 녹음 조건을 확인하면 EQ보다 자연스럽게 개선할 수 있습니다.

1 | 마이크에 너무 가깝다.

단일 지향성 마이크에 접근하면 근접 효과로 저역이 늘어납니다. 따뜻함이 나오는 반면, 말의 명료함이 숨기기 쉬워집니다. 입가에서 10~20cm 정도를 출발점으로 하고, 저음이 많은 목소리는 조금 놓습니다. 거리를 바꾸면 입력 게인도 다시 맞춥니다.

2 | 정면에서 너무 숨을 쉬고있다.

마이크를 입 바로 앞에 놓으면 파열음과 치찰음이 들어가기 쉬워집니다. 캡슐을 입의 약간 위 또는 옆에 놓고 입가에 비스듬히 돌리면 밝기를 남기면서 강한 숨만을 피할 수 있습니다. 팝 가드는 거리를 고정하는 표시로도 유용합니다.

3 | 마이크의 앞뒤와 방향성을 확인하지 않았습니다.

사이드 어드레스형 콘덴서 마이크는 외형만으로는 정면을 알기 어려운 제품이 있습니다. 로고면, 마크, 취급설명서에서 수음면을 확인합니다. 지향성 전환이 있는 경우는 의도하지 않고 무지향성이나 쌍지향성이 되어 있지 않은 것일 수도 있습니다.

4 | 방의 반사음이 중역을 흐려

벽이나 책상에 가까운 곳에서는 직접 소리와 짧은 반사음이 겹쳐서 목소리의 중역이 얇아지거나 흐려집니다. 방의 중앙에 가서 뒤쪽의 딱딱한 벽을 피하고 두꺼운 이불과 흡음재를 노래자의 등쪽에 놓습니다. 마이크 바로 뒤만을 둘러싸는 것보다 목소리가 먼저 닿는 면을 억제하는 것이 더 효과적입니다.

5 | 입력이 너무 녹음되었습니다.

피크를 한계까지 올릴 필요가 없습니다. 강한 부분이 -12~-6dBFS 부근에 들어갈 정도라도 24bit 녹음이라면 충분한 여유가 있습니다. 클립 직전의 녹음은 목소리의 경도나 왜곡을 나중에 되돌릴 수 없습니다.

6 | 반주가 너무 커서 노래하는 방법이 바뀝니다.

헤드폰의 반주가 크면 가수가 무의식적으로 강하게 쳐 입구의 각도도 바뀝니다. 반주를 조금 낮추고 한쪽 귀만 가볍게 분리하는 방법도 시도하고 무리없이 발음 할 수있는 모니터 밸런스를 만듭니다.

녹음 전에 30초만 거리, 각도, 서 위치를 바꾼 3패턴을 녹음하여 비교합니다. 처리가 적은 상태에서 가장 말이 듣기 쉬운 테이크를 선택하면, 후공정의 EQ와 디에서를 대폭 가볍게 할 수 있습니다.